从译制铺量到AI介入，中国短剧出海走完三个阶段

中国短剧出海的三个阶段。

 

第一阶段是译制试水。国内平台或个人创作者把已有的中文短剧配上字幕或简单配音，直接搬运到海外视频网站，卖的是内容库存，赚的是流量分成。这一阶段的门槛在版权和译制，不在制作。

 

第二阶段是平台驱动。多家公司陆续推出短剧海外应用，以中国爆款网文为原型，做符合当地文化语境的再创作，本土化剧集占比迅速提升。产能从“搬”变成“造”，组织从项目制变成平台制，成本结构也随之改变。

 

第三阶段是AI介入。人工智能技术进入生产流程，压缩多语言译制周期，并催生AI漫剧这一新形态。央视报道给出的成本变化是：AI漫剧单分钟制作成本最低350元，一部漫剧的制作周期从90天压到10天左右；AI译制的单部成本降至300元至500元，较人工译制降低80%以上。

 

三个阶段的差别不只是技术。译制阶段拼的是片库和渠道，平台阶段拼的是本地化选题与投放，AI阶段拼的是产能与单位成本。每一阶段的门槛都不一样，前一批玩家积累的优势，到了下一阶段未必能带走。

 

规模数据来自第十三届中国网络视听大会发布的《2025海外短剧行业报告》。2025年海外短剧应用总下载量11.99亿次，同比增长268%；总收入23.29亿美元，同比增长133%；全球活跃市场从年初的37个扩充至46个；截至2025年底，搭载于各类流媒体渠道的中国微短剧海外应用突破300款，覆盖200多个国家和地区。

 

国内市场的体量构成了这套产能的底座。艾媒咨询数据显示，中国微短剧市场规模从2020年的9.4亿元增至2024年的504.4亿元，2025年达到677.9亿元，2026年预计793.3亿元，2030年预计1505.9亿元。产能、成本与迭代速度在国内反复验证之后，才开始向海外复制。

 

一个好莱坞制片人的说法被文章反复引用：中国团队用一周拍完100集时，好莱坞还在为第一集剧本开会。这句对比解释的是效率差，不是创意差；效率能靠工具和组织补上，创意与本地化理解不能。走到第三阶段之后，决定谁能留下的是后者。（98出海综合报道）